有几个细节非常喜欢：导演自编 □□□□自导自演自唱的才能自然不用说 □□□□了，但能把这摇滚范表现的这么 □□□□淋漓尽致，相当佩服；这里的每 □□□□首歌都是一段人生经历，注入了 □□□□太多感情，让人听得入迷；很爱 □□□□插画那段；Pit □□□□t的造型不错；最后一个让人意 □□□□外的是，他的大胡子男友居然是 □□□□女的扮的，导演够创新的。 □□□□

big mouth,big □□□mouse 开局很饱满，一群 □□□小人物对抗权威的戏码。结局有 □□□点拉胯，反派死的有点莫名其妙 □□□

作为苏维埃的遗民，导演既保□□□□□□留了对故国无限的深情，又渴□□□□□□望对“人”有充分的关怀与悲□□□□□□悯，这就有了矛盾：对于一个□□□□□□悲剧却没有立场，渴望客观地□□□□□□陈述历史——于是他选择了俄□□□□□□国的乡下，远离尘世喧嚣，极□□□□□□力渲染美好，以极力烘托悲情□□□□□□；于是他选择了絮絮叨，不讲□□□□□□大话，不施小计；于是他写了□□□□□□一部爱情故事，以人的情感遮□□□□□□盖祖国的背叛——可当斯大林□□□□□□的画布升起时，我又觉得所有□□□□□□的欲说还休，都成了这一出悲□□□□□□剧的妙不可言 为什么⭐⭐⭐□□□□□□？因为tm前两个小时鬼知道□□□□□□我是怎么没睡着的，来看苏联□□□□□□电影的都是日常失眠的大神□□□□□□

《15秒》和《既视□□□□感》不错，短短的时□□□□间设计了多重反转，□□□□《三途川》的脑洞还□□□□挺有意思的，就是故□□□□事过于狗血，最后一□□□□个简直无聊透顶，不□□□□知所云。□□□□

在豆瓣电影的第3000个标记 □□。跨性别的惊情四百年，这四百 □□年不是一个绝对的男性主体追求 □□着爱人/他者的幻影，而是一个 □□性别流动者逐渐实现自我的完整 □□。因为过长的时间跨度、章节化 □□、片长限制等原因，每个部分都 □□给人不够深入的感觉，想要对宏 □□大历史叙事管中窥豹的话怕是要 □□失望，但这似乎与意识流很贴合 □□，甚至传达了某种更酷儿的史观 □□。我感觉这并不是一个通常意义 □□上的、现代性中的性别觉醒的过 □□程；一个活在情感、思想和身体 □□里的人，并非完全被其时代所定 □□义，边界并不表现为激烈的冲突 □□。正如性别的流动，那一夜的转 □□变并不是一个非黑即白的开关， □□历史和社会也不在某个年份里突 □□变。对没看过原著的我来说这是 □□一部酷儿爽片，甚至Tilda □□ Swinton也属于酷儿爽 □□片的要素——我们看到她，就像 □□她看到David Bowie □□，是看到美梦，看到未来，看到 □□可能性。 □□